书画装裱，是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史。它的产生与发展，对于保存璀璨的民族文化遗产，传播人类精神文明，都起了特殊的作用。
早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，至唐代始用织锦装书画，格调堂皇；宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩；明清以来，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。唐代张彦远著《历代名画记》中“宋时范晔、始能裱背。”唐继卷轴之后，出现和运用挂轴和册页形式，三大形制基本完成。“宣和装”为宋徽宗年号“宣和”时制定格式。今日本国仍沿袭之装裱格式。潘天寿先生著《中国绘画史》：元代大德四年藏于秘书监之佳作640年驰往杭州王芝以装裱。可见南宋时装裱业兴盛。 另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
装裱也叫“装潢、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术。一幅完整的字画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。 在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。装裱也是一门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。
杭派书画装裱工艺作为传统技艺，其主要工作原理就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及名人书画、古人字画进行修复、装裱。而经过重新装裱的名人书画、古人字画便于收藏、展览、装饰、欣赏，也会延长它的生命力。
杭派书画装裱工艺传承人王载烈（1939——）擅长古字书画的修复、装裱。其漂洗、揭底、挖补、全色、接笔等技艺相传至今。其技艺承父亲王以兴之传。其父亲王以兴（1901——1967），杭州人，十一岁学艺于平湖“游艺居”，杭州裱家“游艺山房”的创始人。技艺精湛，专为修复家藏历代名家佳作。1927年在张大千诸先生支持下，在杭州青年路创办“游艺山房”裱家，其时为杭州专业规模之最大的裱家。1956年起加入“杭州华东裱画社”。作为“游艺山房”裱家杭派书画装裱工艺唯一传承人王载烈，其擅长古字书画的修复，揭裱经验丰富、技艺高超，认真敬业，1963年应夏子颐先生邀入浙江美院负责装裱车间工作。曾揭裱、修复院藏历代名家珍品，尤其是抢救修复了一大批文革期间毁坏的潘天寿先生 巨幅墨宝；装裱潘天寿、陆俨少、吴弗之、方增先等名师佳作以及历届毕业生创作展品不计其数。近年来，还抢修一批因保管不慎而进行抢修的徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、唐云作品等。在实践中逐渐形成了自己雍容雅逸，沉实古朴且富于变化的独特艺术风格，为浙江装裱界的中坚人物。对装裱理论的研究也有较深造旨，曾系统地给中国美院国画系及省科协装裱班讲授装裱课程。亦擅鉴别，尤其精于明清浙派、海派及新安派作品的鉴赏。 （见《中国忆画装裱艺术大典》记载）
杭派书画装裱已成为为杭州地区具有代表性的文化技艺传承项目。
【传承谱系】
父亲王以兴（1901——1967）
杭州裱家“游艺山房”的创始人。技艺精湛，专为修复家藏历代名家佳作。
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传承人王载烈（1939——）擅长古字书画的修复、装裱。其漂洗、揭底、挖补、全色、接笔等技艺相传至今。
古旧（名人）字画残破、污损，无法悬挂欣赏、珍藏，须重新揭裱才能恢复作品的“原貌”，再现原作品的艺术风采。
在修复古旧残破字画的工艺中，技术性较强、较严，难度也较大，它决定着残破作品能否起死回生，重放异彩。如果技艺差做不好，反使旧画更加残破，毁其艺术风采及原貌，那就失去了旧画重裱的意义。明人周嘉胄认为：古画重裱，“如疾病延医，医善则随手起，医不善则随手而毙”。一幅古迹珍品，体现着我国古代文化的卓越成就。
修复古旧残破字画的目的在于恢复作品的“原貌”，其全过程为“去污”、“揭背”、“补残”、“托心”、“全色”等道主要工序。“去污”、“揭背”、“补残”、 “托心”属于装裱工艺。“全色”虽与修补残破关系十分密切，但由于它涉及到绘画艺术，甚至考古学上许多问题，所以说要使古迹复苏还其原貌，一位有经验的装裱艺人，不但要具备精练的装裱技艺，还要具备绘画艺术才能，并熟悉名家流派的艺术特点，以及用笔、用墨的技巧，才能在古迹中去污、洗尘、补纸、接笔、着色、添墨而使原作增辉。
【工艺流程】
1、托裱画心：打裁—设计格式—上画—复背—砑装。
2、古旧字画揭裱：去污—揭底—托旧画心—挖补—全色—装裱。
去污：烫洗尘污、除水渍霉斑、去返铅、消油渍、去铁锈，即冲洗除污；
揭底：去原裱旧背；
托旧画心：配经过矾染后旧画心的托纸，分别托在旧纸本或绢本画心上；
挖补：碎补、整托心、镶补，以修复画心破洞及破损之处；
全色：漂洗、矾画心、全色，修整旧画心。
【材料及工具】
1、原双林凌绢厂产花绫、耿绢，安徽产红星牌宣纸、仿宋锦。
2、收藏空白历代绢、纸等挖补材料。
3、砑石：用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。
4、裱桌、戒尺、排笔、棕帚、毛笔、颜料、各式马蹄刀、挺板、启边。 ①裱桌，以坚实的木材做成，要求光滑平整。②戒尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。③排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。④棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑤毛笔、颜料：不同规格狼毫笔和多种书画颜料。⑥裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑦挺板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑧启边，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。
【保护价值】
名人字画装裱、尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画的揭裱，因手工技术繁复，要求更高，需要经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师才能完成。
对从业者技能要求高，在国画、书法、篆刻、古代汉语及文化方面有着相当高的要求，且要有极强的毅力和矢志不渝的热情。杭城现有的技艺高超又认真敬业的装裱师大多年事已高，加上一幅古旧书画的修复揭裱相当费时，有的要花上几年时间，民间已很少装裱师继续再专心古旧书画装裱行业，而一般技艺的装裱师很难担当古旧书画的揭裱，有的从业者也迫于效益纷纷转行，导致目前从业者寥寥无几， 保护字画装裱工艺时不我代。
杭州字画装裱现已被列入浙江省非物质文化遗产代表作名录。
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